在新闻报道中，短通讯占有一定的比重。在历届中国新闻奖的评选中，每届都有短通讯入选。有人说短通讯有“三多”，即通讯员、记者写的多，报纸、广播、电视采用的多，受众中喜欢的人多。
    尽管短通讯是常用文体，大家写的比较多，相对而言，较之其他文体写起来又容易些，但是不肯下功夫，不掌握其写作特点，也是写不出精品来的。
    要写好短通讯，就要掌握好它的基本特征以及它与其他文体的区别。短通讯与其他文体一样，都具有真实性、典型性、鲜活性和指导性，具有通讯的基本特征，即要求故事性强，有头有尾有波澜；要求完整细致地展开所报道的人和事，并通过具体的活动来揭示新闻思想；要求在保证真实性的前提下，讲究表达方式方法，尽可能运用多种表达方式，如描写、抒情、对话及比喻、拟人等修辞手法，把报道写得生动活泼，平中见奇，出人意料。短通讯与其他文体的区别在于：由于篇幅短小，每篇四五百字者居多，长者也是在千字以内，故不要求反映事物的总体面貌，只要求摄取事物的一个场面、一个矛盾、一个情节或者一个片断来写人写事；它线索单一，无枝无蔓，从一叶悉全树，以一斑见全豹，从人们日常生活中的“小事”来反映社会生活中的大事，使受众从中受到启迪和教育。但也有少数短通讯同时写几个小故事的，如《×××二三事》等；有的故事有情节，也有的可以没有情节。中国新闻奖作品中的《二连浩特“手语市场”》（第3届通讯二等奖）、《428级台阶》（第5届通讯二等奖）、《珍贵的财富――王树理离任小记》（第8届通讯二等奖）、《历史铭记这一刻――莫城触摸申办成功》（第12届通讯二等奖）、《秋林老总何其多？》（第14届通讯二等奖），等等，都是短通讯的成功之作，是短通讯中的精品。
    从“中国新闻奖”作品中的短通讯来分析，要写出短通讯的精品，需要注意掌握好以下三点。
    采访要深入，选材要精心
    写作短通讯所需要的典型情节和片断，并不像沙滩上的石子，俯拾皆是，而往往像蚌壳里的珍珠，不仅淹没在水里，而且裹着坚硬的贝壳。要获得它，就要像高明的摄影师那样，善于捕捉现实活中珍贵的一瞬；要深入采访，掌握充足的第一手材料，重点摸清事件发生的时间、地点和背景材料，摸清与这事件有关的人和事，摸清当事人在这事件中的活动、言论和思想以及这件事的效果、影响和周围群众的反映等。然后再去伪存真，去粗取精。要选那些最能说明问题的事例，充分让事实说话。要小中见大，平中寓奇。
    以第16届中国新闻奖通讯二等奖作品《这一刻，我在梦中想你千百回――目击广空航空兵某团女飞行大队长刘文力战胜癌症重返蓝天》（原载《空军报》2005年6月25日）一稿为例。刘文力是我国培养的第六批女飞行员，也是我军目前唯一的女飞行大队长，她以顽强的毅力战胜癌症重返蓝天，具有很强的新闻性。记者为了写好这篇912个字的短通讯，曾多次对刘文力进行采访，还曾专门到山东泰安看望正在家中养病的刘文力，深深地为她对飞行事业的执著所感动，采写了《给我女儿，也请还我蓝天》的专访。之后，一直密切关注着刘文力重返蓝天的每一个过程。在刘文力重返蓝天的当天，记者还深入到飞行现场，并乘坐刘文力驾驶的飞机一同飞上蓝天。在空中，记者走到前舱，仔细观察刘文力的表情和飞行操作及空地对话。飞机第二次平稳着陆后，记者从后舱跑了下来，拿着一束早已准备好的鲜花等候着刘文力。飞机舱门打开后，刘文力从舷梯走下来，记者把鲜花送给她，她突然紧紧地抱住记者，泪珠大颗大颗往下淌。记者对采访得来的这些材料，进行了精心筛选。通讯采用亲历式的表现手法，文中又将背景材料如刘文力的日记、谈话等，穿插其间，生动地展现了刘文力重返蓝天的飞行过程和心路历程。读后，让人感动，让人敬佩，让人受到教育和鼓舞。
    二、主题要鲜明，构思要巧妙
    短通讯尽管篇幅小，但主题鲜明是不能忽视的。短通讯的主题，一要集中，不能在小小的篇幅里表达过多的意思；二要突出一个“新”字，要长于标新立异。主题确定之后，要围绕主题，像电影剪辑师那样，巧剪妙裁，将一个个分镜头有机地组合起来，构成一个鲜明的画面。短通讯的构思应像行云流水，行止得当。开头宜开门见山，不要绕弯子；段落之间应按时间顺序和空间位置相结合的原则，上下贯通，过渡自然，一般不宜跳跃太大，应使人一目了然；结尾要简洁明了。
    以第15届中国新闻奖通讯二等奖作品《要算一算“三笔账”》（原载《浙江日报》2004年7月16日）一稿为例。2004年7月15日，在浙江省推进党风廉政建设电视电话会议上，习近平代表省委常委会向全省人民作出六条廉政承诺。其间，他脱开讲稿“插话”，以屈指算账的独特方式告诫领导干部要算好经济、法纪、良心“三笔账”。记者在场采访，觉得“三笔账”算得很实在，很真切，入情入理，引人深思，严肃而又亲切地提醒领导干部用权要讲官德，交往要讲原则，保持清醒的头脑，做到两袖清风，做党风廉政建设的表率。同时，发现与会干部也产生了强烈的共鸣。这样的材料如写成报道，无疑主题是鲜明、新颖的。于是当即向有关部门提出，除写好常规的会议消息外，将这“三笔账”进行巧妙构思，以会议侧记的形式，单独写成一篇短通讯。这篇稿件全文540个字，共分５个自然段。以习近平“语重心长地告诫”作开头，然后写一算“经济账”、二算“法纪账”、三算“良心账”，再以“以重商、安商、亲商的同时，慎独、慎初、慎微，做到两袖清风，‘君子之交淡如水’”作结尾，读来顺畅自然，简洁明快，一目了然。
    作品在《浙江日报》上刊出后，读者反映很好。不少读者给报社打电话说，省委领导的讲话实实在在，令人信服，相信省委提出的六条廉政承诺能够完全实现。此稿在全国也引起很大反响。《人民日报》、《解放日报》、《中国纪检监察报》、《解放军报》等15家报刊和9家主流新闻网站都加以转载，有的还配发评论。
    要注意细节描写
    短通讯的篇幅小，写细节尤其难，但是，细节犹如点龙睛，传神之微“难”处生。如果把报道的人物和事件的主要情节比作树干的话，细节就是枝叶；如果把情节比作躯体的话，细节就是血肉。有主干、有深根，还有枝叶，才是一棵葱郁的大树；有灵魂、有躯体、有血肉才能构成一个有机的生命。没有细节描写的报道，会使读者有隔岸观花的感觉。
    第10届中国新闻奖通讯二等奖作品《强震中的宝岛》（原载《人民日报》1999年9月22日）一稿，在全文630个字的篇幅中，有三分之二的篇幅是细节描写。如文中写的：
    9月21日凌晨1时许，台北市上空飘着细细雨丝，市中心一些大影院的末场电影还没散场。1时47分，突然，大地剧烈地晃动起来。整个台湾岛像是汪洋里的一条摇摆的船。
    这座14层高的饭店大楼与台岛一起摇晃着，发出“咯吱、咯吱”的响声；石灰与土渣从屋角裂缝处落到地上，强烈的震动持续了一分多钟。大楼一片漆黑，饭店立即启动自备电机、应急自动照明灯，走廊里的红色警灯、警报器响成一片。
    片刻，全体团员都已趁地震间隙更衣跑出旅馆。台湾导演协会的陪同也来到旅馆看望代表团，并给每人一支手电筒。这时，台北街头响起了警车、救护车的呼啸声。人们扶老携幼，跑到街上，有人把汽车引擎发动，随时准备跑到空旷处。
    台北市八德路四段一栋居民公寓与旅馆混合楼倒塌。记者在现场看到，1―6层陷入地下，7―12层倾斜。在马路上，有60多人受困。瓦斯燃烧持续到午后，消防车不断喷水，救护人员竭力从倒塌的楼房中抢救幸存者。
    今天，台北全市停电，商店、银行、邮局停业，公共汽车、出租车照常行驶，基本上没有发生恐慌现象。至下午3时30分，记者下榻的饭店房间恢复供电……
    谢晋导演坚定地说：“天灾动摇不了我们开展两岸交流的信心。”
    这篇发自台湾地震现场的短通讯见报后，时任人民日报社社长的邵华泽同志批示：“文章短，内容充实，叙述客观，现场感强，有很强的新闻性和可读性。”表现了作者“高度的敬业精神”、“新闻敏感和扎实的业务基本功。”文章由于注意细节描写，形象地把地震中的台湾展现在读者面前。文中把台湾比作“汪洋里一条摇晃的船”，取自当时在台湾举行的“两岸电影半世纪――谢晋李行电影展”中台湾著名电影导演李行的电影片名，不仅生动贴切，而且针对“两国论”和“台独”，一语双关。这充分说明短通讯不仅可以有细节描写，而且可以有较多的细节描写。短通讯中的细节描写符合新闻写作规律。
    短通讯写作没有什么秘诀，关键在于多实践、多摸索。正像雕塑家一样，功夫到了，自然就会雕琢出玲珑剔透、巧夺天工的艺术作品来的。短通讯是新闻报道中的“轻武器”，在落实科学发展观，建设和谐社会的今天，充分利用短通讯这种新闻报道形式，大量反映社会生活中多姿多彩的人和事，是时代赋予新闻工作者的使命。
    （作者：中国人民大学新闻学院研究员）